gruyeresuisse

27/07/2015

Pamela Littky & Stefanie Schneider : hot line

 

 

 

Littky bon.jpgPamela Littky a traversé pendant trois ans d’Ouest en Est la Vallées de la Mort en passant par ses deux « portes » : Baker (Californie) et Beatty (Nevada). L’artiste non seulement a su faire éprouver la beauté des lieux (sans insister pour autant sur les effets lyriques faciles en un tel lieu mythique) mais surtout celle des gens qui y ont fait racine en s’adaptant à la chaleur oppressante de ce désert. « Peut-être est-ce à l’origine le nom macabre du lieu qui piqua ma curiosité » dit l’artiste. Peu à peu elle s’est surtout confrontée à elle-même dans les petites bourgades où la température atteint près de 50 degrés plusieurs mois par an.

Littky bon 2.jpgUn tel lieu ne peut en effet laisser indifférent : soit il paraît invivable, soit l’être y trouve une impression  étrange de communion avec le monde. La photographe la traduit en une série exceptionnelle. Stefanie Schneider l’accompagne - en créant une ambiance particulière (photo 3)  autour de femmes seules - sans  autre souci que la recherche de vérité. Dans l’incandescence des déserts  l’artiste « force »  le corps à se montrer tel qu’il est. L’éphémère de l’instant saisi suggère de mystérieux et fascinants « motifs ». Chez les deux artistes la réalité et les faits sont là mais laissent présents le rêve, le désir, une forme de fiction.

 

Schneider.jpgLe Désert de la Mort prouve en quelque sorte qu’il ne mérite pas son nom. La vie palpite.  Frontières, limites extrêmes, seuils mais aussi « cœurs » ouverts deviennent une manière d’explorer ce qui tient à un incessant devenir. Trop d’artistes le confondent avec le néant.  Les deux photographess’y refusent. Elles transforment chaque prise en cérémoniel austère ou poétique. Elles divaguent parmi les lieux jusqu’à en faire surgir une  sensuelle mystique.

 

Jean-Paul Gavard-Perret

Pamela Littky & Stefanie Schneider, « Desert Voices », Galerie De Re, Los Angeles.

 

 

11:18 Publié dans Femmes, Images | Lien permanent | Commentaires (0)

26/07/2015

Chantal Michel : les regards indiscrets et l’envers du libertinage

 

 

 

 

Michel.jpgEn donnant l’impression de ne pas y toucher  et sous couvert d’innocence Chantal Michel joue d’une subtile perversité. Ses femmes sont d’indociles  roses de personnes qui s’intègrent dans des narrations propres à explorer dans divers dédoublements des territoires inconnus. La Bernoise ouvre un espace permissif expérimental où l'être se révèle différent de son quotidien. Le corps lui-même « dénude » les normes, les stéréotypes en une confrontation avec lui-même, les autres, le monde. La sensualité devient complexe, car si la pulsion libidinale induit l’œuvre, la maîtrise technique la nourrit en mêlant le plaisir et l’angoisse.

 

Michel 2.jpgPar le renouvellement du dispositif stratégique des photos et performances Chantal Michel introduit un autre libertinage : il ne joue plus sur la seule séduction de façade. Ce travail traite de la sphère l’intime sans provoquer  une excitation primaire. Un ignoré de l’être est rendu visible. Le corps exposé parle le désir de manière allusive sans que le premier soit proposé dans sa nudité. Tout joue de la suggestion par l’intrusion d’éléments incongrus. Les scénographies surenchérissent l’abolition du mur qui sépare la femme de son image. Nous sommes désormais éloignés du côté "stimuli-réponse" que propose dans sa prétendue vérité la représentation. Elle est trop  souvent "un abus de mémoire...plutôt une mémoire de la main qu'une mémoire du cerveau" (Baudelaire) dans laquelle la sexualité est chosifiée. Décalée de ses codes esthétiques classiques l’image ici traite de la sphère intime afin qu’un ignoré du corps et de la société soit rendu visible.

 

Jean-Paul Gavard-Perret

 

24/07/2015

Raymond Cauchetier photographe de Jean-Luc Godard

 

 

Chauchetier.JPG« Raymond Cauchetier’s New Wave », James Hyman Gallery, Londres et livre même titre, éditions ACC, 2015.

 

Pour son 95ème anniversaire et au moment où est publié une nouvelle monographie de son œuvre, la galerie James Hyman Gallery présente une exposition d’œuvres souvent inédites de Raymond Cauchetier sélectionnées dans ses archives privées. La Nouvelle Vague y tient le beau rôle avec une mention majeure et spéciale pour Godard et ses interprètes - telle Anna Karina  « pour l'extase et le trouble». Tout reste néanmoins ici pudique et drôle dans le regard bienveillant et amusé sur Godard, Belmondo, Jean Seberg, etc. Il y a là non seulement les traces irréfutables de la Nouvelle Vague mais surtout la force d’images qui entre photos de reportage et d’art sont dépouillées de tout apprêt pour mieux rester au service de leur sujet.

 

Chauchetier 2.JPGLorsque Godard parle à l’oreille de Belmondo ou que ce dernier susurre à celle de l’héroïne d’  « A bout de souffle » surgit un récit poétique. Il permet d’entrer dans le cinéma au moment où il s'arrachait non au néant mais à certains poncifs afin d’atteindre un seuil d’émergence. La photographe en souligne l’importance. Surgit une sorte de hantise de l’époque et de sa magie noire et blanche. Les clichés sont donc plus que des survivances. Un vent frais souffle pour dégager des poussières ou des cendres chromos en forçant la forme cinématographique. Demeure une zone d'existence renouvelée par arrêt sur images dans une lumière rasante. Elle remonte à une époque où le cinéma se voulait sans balise.

 

Jean-Paul Gavard-Perret

17:19 Publié dans Images, Suisse | Lien permanent | Commentaires (0)